O Processo Cerâmico por Matthew Blakely
“O meu trabalho restabelece a ligação entre a cerâmica e o local, fazendo peças inteiramente a partir de rochas e argilas que recolhi de locais específicos por todo o país. Estas peças específicas do lugar são feitas inteiramente com materiais que investiguei, recolhi e preparei eu próprio. Os vidrados são misturas de várias rochas locais e, assim, representam cerâmicas da geologia desses lugares. Os minerais presentes nessas rochas produzem todas as cores e texturas.
A proveniência é fundamentalmente importante. Sei de onde vem cada ingrediente, e fui eu que o recolhi (tendo obtido as permissões necessárias) e o preparei. O tempo torna-se uma parte inescapável do processo de trabalho, no qual não há atalhos. Cada rocha deve ser esmagada, moída e peneirada antes de ser usada. Centenas de testes de vidrado têm de ser realizados antes de eu conseguir alcançar os meus resultados.
Tenho plena consciência de que a produção de cerâmica depende da extração de materiais naturais e requer energia para cozer as peças, e esforço-me por trabalhar de formas que minimizem o meu impacto. Conheço a proveniência de todos os materiais que utilizo e recolho-os com respeito pelos lugares de onde provêm e pelas pessoas ou organizações que possuem a terra. Nenhum destes materiais é tóxico, e o ferro é o único corante que uso. A cozedura requer uma quantidade significativa de energia, que minimizo. Construí fornos termicamente eficientes com designs que me permitem cozer sem produzir muito fumo. Utilizo madeira local que, de outra forma, seria queimada como resíduo, como podas de desbaste e ramos e juntas de árvores caídas que são difíceis de partir. As minhas cozeduras são relativamente curtas, com 27 horas, embora consiga desenvolver superfícies ricas em madeira queimada, pois sou particularmente atento às argilas, engobes e vidrados mais adequados a utilizar.
A temperaturas de grés, toda a geologia de um lugar abre-se à formação de vidrados. Quase todas as rochas e argilas derretem, embora tipicamente se transformem numa lama castanha escura desagradável. O trabalho demorado começa agora: esmagar as pedras num almofariz e pilão de aço e moê-las até se tornarem pó, e depois inúmeros testes para encontrar as misturas de rochas que criem um vidrado bonito. Este não é um processo para quem quer resultados rápidos. As peças que faço ilustram outra maneira de olhar para esses materiais e as cores e texturas que são capazes de produzir no forno: a inspiração vem dos próprios materiais, das qualidades que desenvolvem nas cozeduras e dos lugares de onde os recolhi. Trabalho com uma ampla gama de rochas e argilas, utilizando tipos de cozedura e temperaturas que trazem à tona o seu melhor. A minha abordagem está a tornar-se cada vez mais simples, levando a cerâmica de volta à sua essência. Uso esses materiais refinados quanto possível, misturando rochas de lugares específicos para produzir vidrados que são inteiramente coloridos e texturizados pela mineralogia desses locais. Este trabalho é cozido nos meus fornos a lenha, utilizando madeira de desperdício que cresceu onde vivo em Cambridgeshire. A cozedura transforma estes vidrados, produzindo qualidades excepcionais que seriam impossíveis de alcançar de outra forma. Isso é o que torna este trabalho único.
O processo
Algumas rochas são intrinsecamente mais fáceis de usar em cerâmica do que outras: a argila já é composta por partículas extremamente finas, por isso não precisa de ser moída. Quando se trata de testes, muitas vezes tenho uma ideia aproximada da composição geral da rocha que uso. As rochas ígneas variam de alto teor em sílica e baixo teor em ferro a baixo teor em sílica e alto teor em ferro. As rochas vulcânicas sedimentares também seguem esta gradação. Outras rochas sedimentares enquadram-se numa variedade de categorias petrológicas. Os meus testes focam-se em utilizar essas generalizações para me apontarem na direção certa para fazer um vidrado, o que significa encontrar o equilíbrio de fluxos, alumina e sílica necessários para fazer um vidro. O vidrado mais simples de alta temperatura é uma mistura de argila e carbonato de cálcio ou uma rocha ígnea e carbonato de cálcio sozinho, e alguns dos vidrados que desenvolvi são apenas isso. Os primeiros vidrados de grés (desenvolvidos na China) eram simples misturas de argila e cinza de madeira, a cinza fornecendo cálcio. Quase todos os vidrados têm alguma forma de cálcio na sua receita, e este é geralmente cinza de madeira ou calcário. Ambos são de origem orgânica.
Na criação de uma peça de cerâmica, há uma combinação do inorgânico e do orgânico, da rocha e da vida. Para mim, a cozedura é uma continuação desta relação, quando o trabalho cerâmico seco ou cozido em bisk parece morto e sem vida, pálido e plano, como esboços rudes de ideias. A cozedura, durante a qual o calor derrete e funde, dá vida ao trabalho. Isto é particularmente verdade na cozedura a lenha, onde o processo de cozedura é predominante na criação de superfícies cerâmicas. Uma cozedura, especialmente a lenha, é como alquimia – utilizando forças elementares para transformar materiais comuns em algo completamente diferente. Adoro absolutamente cozer e as coisas que isso pode alcançar. Que outra técnica criativa exige que você entregue o que fez aos caprichos do acaso? Esta permissão para o acaso é vitalmente importante e faz a diferença entre algo deslumbrante e meramente aceitável. Outra razão pela qual sou atraído pela cozedura a lenha é que o próprio processo liga tudo ao aqui: a minha oficina, o meu forno e as florestas que crescem à volta da minha casa. Durante a cozedura, cinzas, carbono e voláteis, como o carbonato de potássio, da madeira são persistentemente levados através do forno, pousando nas superfícies de argila e vidrado e tornando-se uma parte intrínseca das superfícies formadas. As impurezas nas cinzas afetam diretamente o tipo de superfície do vidrado que se forma.”
por Matthew Blakely
Matthew Blakely
Matthew cresceu no Reino Unido mas foi apenas mais tarde que teve o primeiro contacto com o mundo da cerâmica. Deu início aos estudos em Medicina mas rapidamente apercebeu-se que se sentia mais realizado no âmbito da arte quando experimentou pela primeira vez aulas de cerâmica na universidade.
Em 1988, emigrou para a Austrália onde frequentou aulas de cerâmica em Bondi Beach e trabalhou numa oficina de olaria. Mais tarde, licenciou-se em Cerâmica na National Art School em Sydney onde foi premiado com uma “State Medal” pelo trabalho que desenvolveu.
Em 2002, regressa ao Reino Unido onde vive e desenvolve o seu trabalho até hoje.
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Uma imersão guiada por Matthew Blakely na Cerdeira - Home for Creativity.